Salvatore di Mosca (XV Sec.)

Ho appena completato il "Salvatore" del XV secolo commissionatomi. Questo modello e' stato da me precedentemente affrontato all'inizio del mio percorso di studi sulla tecnica iconografica. E' davvero rinvigorente confrontarlo con il "Salvatore" che completai quasi 2 anni fa.

Salvatore di Mosca (XV Sec.)

Aggiornamento

Dopo qualche giorno passato al mare, riprendo a lavorare ad una commissione richiesta proprio il giorno prima della partenza. Ben 2 Icone! Da consegnare in un paio di settimane. Sembrerebbe impossibile, ma una era gia' pronta (ho steso ieri la vernice finale) e la seconda e' un modello che iniziai mesi fa per una commissione non andata in porto: dovrei riuscire a completarla entro 2 giorni.

Fa' davvero caldo in questi giorni... almeno la verniciatura asciughera' velocemente...

L'icona delle Icone

La trinita' di Rublev e' universalmente riconosciuta come tra i migliori esempi (se non IL migliore) dell'iconografia. Al momento ne sto studiando la grafia e la composizione. Il mio obiettivo e' di realizzarla, con la dovuta cura, entro Novembre.

Assist e correzioni

Il lavoro e' quasi terminato. Stamattina ho tracciato l'assist che riprendero' ora con una colla per doratori. Di seguito studiero' un buon carattere per apporre il nome all'icona. Tra una settimana circa stendero' il primo strato di olifa, che rendera' resistenti e semi trasparenti i pigmenti, ammorbidendo i contrasti.

Ho provato ad editare la foto appena scattata, senza troppi miglioramenti. Oggi qui e' una splendida giornata primaverile e la luce riflessa dall'icona e catturata dalla fotocamera flette troppo verso il blu... i limiti della tecnologia digitale...

Schiarimenti

Completati gli schiarimenti della tunica. Gli schiarimenti sono generalmente basati sull'utilizzo del pigmento bianco derivato dall'ossidazione del piombo.... Bianco di Piombo per l' appunto. Appena steso e' piuttosto brillante, ma in 2 o 3 giorni diventa sempre piu' trasparente asciugandosi. Per questo motivo, in questa fase del lavoro, i colpi di luce della tunica sembrano "troppo" brillanti.

Da considerare poi che, alla fine della pittura, l'icona verra' protetta con uno strato di Olifa (Olio di lino cotto con sali di Cobalto) che penetrando tra i colori, li rende semi-trasparenti... ho un motivo in piu' per utilizzare schiarimenti decisi... pena il ritrovarsi, a fine lavoro, con una tunica con schiarimenti quasi invisibili.

Campiture

Faccio una rapida pausa per postare lo stato attuale dell'esecuzione dell'arcangelo. Le campiture di colore sono quasi complete, appena avro' rimesso in evidenza ove necessario, la grafia, procedero' ad eventuali velature di correzione del tono. Nel complesso sembra ben equilibrata e fedele al modello.

Doratura

Ho terminato ieri la doratura dell'arcangelo commissionato. Progressi lenti per aver dedicato tempo anche alla finalizzazione di 2 altri lavori che presto verranno consegnati. Sono comunque al lavoro sulle campiture dell'arcangelo... domani, con una luce migliore, postero' una nuova foto. Ho gia' fatto troppi danni con questa pessima foto della doratura...

Gessatura

La tavola, intelata ed asciutta, viene poi gessata. A tale scopo si utilizza una miscela di Gesso MEUDON (carbonato di calcio), acqua, colla di coniglio, sapone di marsiglia liquido ed olio di lino cotto. La risultante e' un gesso di consistenza gelatinosa a temperatura ambiente, estremamente malleabile ed elastico una volta asciutto. Il tipo di gesso utilizzato varia a seconda della tecnica di doratura che si utilizzera' nelle fasi successive di lavoro. Io per il momento prediligo la piu' semplice doratura a "colla" (o missione.. per usare il termine tecnico), per la quale utilizzo una gessatura mediamente dura (il Meudon, appunto). Tornando alla gessatura... la miscela del gesso, appena preparata e' piuttosto calda (35/40 gradi) ed ancora allo stato liquido, della stessa consistenza della panna da cucina: preferisco, in questa prima fase, stendere i primi 2/3 strati di gesso con un pennello a setole dure facendo passare almeno 1 ora tra una mano e l'altra. Successivamente, ad intervalli di 3 e 12 ore si stendono mani abbondanti di gesso in gelatina, spianate con una spatola da carrozziere ben affilata e con gli spigoli arrotondati.

Dopo circa 12 mani di stesura si ottiene uno strato di gessatura spesso circa 1 mm. Con pazienza si spianano le irregolarita' reimpastando la superficie con le proprie mani e si tira a lucido la gessatura fino ad ottenere la lucentezza dell'avorio molato: la tavola e' ora pronta per accogliere le fasi successive (doratura-pittura-rifinitura), ma prima il retro va colorato (se il legno e' troppo chiaro), isolato dagli attacchi di germi e funghi, e lucidato con gommalacca e cera.

Intelatura

Una volta tagliata, scavata e rifinita la tavola, si passa all'intelatura. Sulla superficie ove si stendera' il gesso, viene incollata (10% di colla di coniglio in acqua) una tela di cotone. Questo stratagemma ha 2 ottimi risultati: creare una superficie ideale ove far aggrappare il gesso e fungere da ammortizzatore ai naturali movimenti stagionali del legno. L'asciugatura della colla durera' almeno mezza giornata. Appena asciutta, tagliero' via le eccedenze di tela e con una lama affilata eliminero' eventuali imperfezioni superficiali del tessuto. Inutile dire che questa e' una fase molto delicata della preparazione del supporto, OGNI piccola bolla d'aria va accuratamente eliminata...qualsiasi gas, se riscaldato si espande... la tavola verra' ripetutamente scaldata col phon in fase pittorica per facilitare l'essiccazione dei pigmenti. Non eliminare le bolle d'aria significa veder apparire crepe in fasi successive del lavoro.

Preparazione della tavola

Non ho con me una tavola gia' pronta per dipingervi il soggetto. Ne approfitto quindi per postare la procedura di preparazione del supporto.
Il primo passo e' il taglio del legno in una tavola delle proporzioni adatte ad accogliere il soggetto e la definizione della culla (o arca): la depressione centrale nella tavola in cui si dipinge.

La culla viene poi scavata per 4/5 millimetri, io uso a tale scopo una fresatrice elettrica, definendo prima il contorno dello scavo, poi rifinendolo con una punta a 60 gradi : questo passaggio addolcisce il dislivello tra la "cornice" e la culla. Di seguito completo lo scavo e carteggio fino ad ottenere una superficie moderatamente regolare. Le eventuali imperfezioni verranno livellate nei successivi passaggi di preparazione.



La superficie della tavola viene poi isolata con una colla di pelle di Coniglio diluita al 2% in acqua per evitare la creazione di bolle d'aria tra tavola e gessatura, causata dalla naturale porosita' e traspirazione del legno.

Schema degli schiarimenti

Non ho molto tempo oggi per lavorare... giusto il tempo di postare e poi devo uscire. Ho completato uno schema degli schiarimenti dell'icona del Michele Arcangelo. I colori sono volutamente falsati per accentuare al massimo il contrasto fra i vari passaggi di schiarimento (giallo=tenue, arancio=medio, Rosso=schiarimento forte). Mi aiuta alla comprensione dell'equilibrio delle luci e mi aiuta a tenere organizzata la scaletta di interventi sulla tavola. Questa e' un'icona semplice...per quelle complesse e' estremamente importante organizzare tutto con fogli e matite prima di passare al pennello.

Assist e correzioni

La relativa linearita' del lavoro emerge.. sto rapidamente andando avanti. Ho corretto la linea delle labbra e del naso, inserendo uno studio preliminare dell'assist delle ali. Domani effettuero' la prima prova colore su carta e poi procedero' alla preparazione della tavola.

Grafia (3)

Penso di essere sulla strada giusta... iniziero' a studiare l'assist e la colorazione e nel frattempo terro' in considerazione piccole variazioni nel volto.

Grafia (2)

La grafia e' quasi completa, lavorero' ora al volto ed a piccolli dettagli dell'intera composizione per renderla piu' armonica ed elegante. Preferisco sempre lavorare volto e chioma in un foglio piu' grande per potermi soffermare con piu' facilita' sui dettagli. Di seguito unisco i vari studi con un programma di fotocomposizione.

Prima Grafia

Inizio ad avere tra le mani qualche studio da mostrare. In particolare mi sono concentrato oggi sulla chioma, essendo molto complessa, estremamente importante nella composizione... e nel contempo esprime una morbidezza impressionante. Il risultato mi sembra soddisfacente ed ora mi rivolgero' nuovamente allo studio del panneggio, di cui ho gia' realizzato uno schizzo ma che ancora non e' cio' che cerco in quanto a precisione ed eleganza...

Prima Commissione

Finalmente la prima commissione targata Croazia... realizzero' una copia dell'arcangelo Michele di Rublev proveniente dall'iconostasi di Zvenigorod, attualmente nella galleria Tret'jakov di Mosca.

Il "caso" vuole che, tempo fa, abbia iniziato a studiare proprio questo modello e che sia un po' restio ad affrontare le chiome. Questo modello ha una chioma complessa, importante nella definizione degli equilibri nella composizione e delle masse. Proprio l'icona che mi serve realizzare....

Il "caso" e' la firma che "Qualcuno" appone per rimanere in incognito...

Incarnato e chioma del S.Michele

Montre comincio a studiare i ritocchi alla grafia del S.Gabriele, posto un'immagine di Michele Arcangelo, di cui ho completato incarnato e chioma. Domani conto di completare i preziosismi delle vesti, l'assist (la doratura delle vesti) ed i dettagli per poterla finalizzare (nimbo, iscrizione del Nome).

Se solo avessi una fotocamera con una messa a fuoco decente...

Arcangelo Michele

Il lavoro su questa tavola procede bene, Gli schiarimenti delle ali e delle vesti sono pronti, mancano alcune velature di correzione del tono e successivamente passero' all'elemento principe: l'incarnato.

Arcangelo Gabriele

Come promesso, posto la grafia dell'arcangelo Gabriele... terzo elemento del trittico il esecuzione. La grafia e' ancora un "work in progress", difatti ho deciso di non fissarla ancora sulla tavola. Qualcosa del volto, e della chioma ancora non mi soddisfa, sebbene sia soddisfatto dell'intensita che sono riuscito a dare allo sguardo. Questa tavola e' un po' piu' complessa dell'Arcangelo Michele. Posporro' la sua esecuzione al completamento di Michele, il quale mi servira' come propedeutico. Intanto noto con preoccupazione che le mie riserve di oro sono agli sgoccioli. Potro' dorare la tavola su cui dipingero' Gabriele ma sicuramente non la croce. Urge aquistare nuovo oro...